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Gracias al enorme aporte de Magalí (alumna del año 2008) ponemos a su disposición esta completa lista de películas.
PREHISTORIA
LA GUERRA DEL FUEGO. Jean Jaques Arnaud. 1982.
Ron Perlman
(La más seria ficción que yo haya visto acerca del hombre prehistórico)
ANTIGUA
TROYA. Wolfgan Petersen. 2004.
Brad Pitt, Orlando Bloom, Julie Cristie
(A mí personalmente no me convenció. Creo que fue hasta mejor la simultánea versión televisiva)
ALEXANDER. Oliver Stone. 2004
Angelina Jolie
(No la)
ESPARTACO. Stanley Kubrik.
Kirk Douglas (el papá de Michael), Laurence Oliver, Jean Simmons
(De lo mejor del cine épico de todos los tiempos)
LA PASIÓN DE CRISTO. Mel Gibson.
Jim Caviezel, Mónica Belucci (¡qué mujer!)
(Como me hiciera notar Fernando, presten mucha atención a la escena en la carpintería entre Jesús y su Madre. Otra cosa es el rigor histórico hasta en el uso del lenguaje)
JESÚS DE NAZARET. Franco Zeffirelli. 1976 (por ahí...).
Robert Powell, Anne Banckroft (la mujer de Mel Brooks)
(Para muchos críticos un Jesús de estampita... no coincido en absoluto, sublime Robert Powell)
GLADIADOR. Ridley Scott.
Russell Crowe, Joaquin Phoenix, Richard Harris
(Los primeros 15 minutos, la Roma a vuelo de pájaro, Joaquín Phoenix...)
MEDIA
ARTURO. A. Fuqua.
Clive Owen, Keira Knightley
(No la)
KINGDOM OF HEAVEN (Cruzadas). Ridley Scott. 2005.
Orlando Bloom, Jeremy Irons, Liam Neson
(Salvo la interpretación de Bloom... imperdible. Atención a la maquinaria invasora a Jerusalem)
CORAZÓN VALIENTE. Mel Gibson. 1995.
Mel Gibson.
(La vi hace muuuuucho, pero buena recreación histórica)
EL NOMBRE DE LA ROSA. Jean Jaques Arnaud.
Sean Connery, Cristian Slater, F. Murray Abraham
(Espectacular, imperdible y acertadísima adaptación de Annaud de la sublime novela de Eco)
JUANA DE ARCO. J. L. Besson.
M. Jovovich, Dustin Hoffmann, Faye Dunaway
(Si soy sincero, yo me aburrí...)
HAMLET. Franco Zeffirelli.
Mel Gibson, Glenn Close
(Para mi de lo mejor de Zeffirelli. Y no creo que sea casual que Gibson, luego de su Hamlet haya profundizado su interés como director y actor por el buen cine épico)
MODERNA
EL VIOLÍN ROJO. F. Girard.
J. Fleming, Samuel Jackson
(Bellísima como trágica historia que pingponea entre el presente y varios momentos de la Edad Moderna. No se pierdan ese taller impecablemente recreado)
LOS DUELISTAS. Ridley Scott. 1979.
Harvey Keithel, Keith Carradine
(Impecable)
ALATRISTE. A. D. Yanes. 2006.
Vigo Mortensen
(No la pero Fernando garantiza que tanto la peli como el libro original son Muy Buenos)
LUTERO. Eric Till.
Joseph Finnes, Alfred Molina, Sir Peter Ustinov
(Ideal para advertir con claridad el papel de la imprenta en la difusión de ideas en la Edad Moderna)
VATEL. Roland Joffé.
Gerard Depardieu, Uma Thurman. Tim Roth
(Vatel... un diseñador nato. Exquisita película. Tim Roth espectacular)
LA MISIÓN. Roland Joffé.
Robert De Niro, Jremy Irons, Liam Neson
(Si, si,si...)
CONTEMPORÁNEA
LETRAS PROHIBIDAS. Philip Kaufman.
Joaquin Phoenix, Kate Winslet, Geofrey Rush
(Si todavía no cumplieron 18 no la vean que no quiero líos...)
SLEEPY HOLLOW (La leyenda del jinete sin cabeza). Tim Burton.
Johnny Deep y Christina Ricci (obviamente), Christopher Walken
(Negramente bella)
AMISTAD. Steven Spielberg.
Anthony Hopkins, Matthew Mc Conaughey, Morgan Freeman, Djimon Hounsou
(A mi particularmente me gusta todo lo de Spielberg pero si esta no es su mejor película le pega en el palo)
DANZA CON LOBOS. Kevin Costner.
Kevin Costner, Graham Greene, Mary Mc Donnell
(Muy buena para observar claras diferencias culturales)
TITANIC. James Cameron.
Kate Winslet, Leonardo DiCaprio, Kathy BAtes
(Bastante precisa. No se pierdan la escena cuando Rose desembala los cuadros de los pintores "novatos")
BEING HUMAN. Bill Forsyth.
Robin Williams, John Turturro, Vincent D'Onofrio
(Cinco cuentos cortos, uno por cada período histórico: Prehistoria, Antigua, Media, Moderna y Contemporánea. A mi me gustó mucho, a otros les pareció un plomazo)
No es casual que en el despacho de Antonín Leopold Dvořák se entremezclasen muebles de estilos tan diferentes entre sí y a su vez representativos de aspectos tan distintos de la cultura decimonónica. Por un lado un escritorio de líneas claramente neoclásicas y factura artesanal (lo que se advierte fácilmente por la cantidad y variedad de piezas), y por el otro un objeto clave en la evolución de la producción en serie; la Thonet número catorce, en este caso en su versión silloncito. La primera y principal razón que puede esgrimirse es que la oficina de Dvořák en Praga no era ajena a la realidad de la cultura material del siglo XIX, un siglo tironeado allá por la industrialización y acullá por el deseo de mantener el estatus prerrevolución, al mismo tiempo y en direcciones totalmente opuestas.
